电影《小街》插曲：妈妈留给我一首歌

演唱：郑绪岚      演唱：郑钧      合唱版

_{《小街》的男女主角：张瑜和郭凯敏}

    “在我童年的时候，妈妈留给我一首歌，没有忧伤，没有哀愁，唱起它，心中充满欢乐……”和这段旋律一起留存在一代中国人心中的，是一部叫《小街》的电影。这部由其时的“明星搭档”张瑜、郭凯敏主演的影片，与同时期的其他影片相比，有着一种不同的特质。导演杨延晋在影片中表现出了一种对较高层次的电影技巧的探索，这种探索又与内容上相当深刻的反思相结合。对封闭的电影结构的突破，让《小街》成了一部“先锋电影”。

　　1981年拍的《小街》，导演杨延晋在电影中作为角色出现了，不过仍然是演导演，

　　这个电影的故事大意如下：夏（郭凯敏饰）导演(杨延晋饰) 瑜（张瑜饰）

　　早春，双目失明的夏穿过寂静的小街，走进一座小院，他仿佛又听到那令人心碎的呼喊：我是个姑娘啊--

　　夏找到钟导演，向他追述了一直萦绕于脑海的一段往事：十年动乱时期，夏还是个稚气未脱的汽车修理工。一天，他在这小院里结识了一个容貌清秀、眼露恐惧神色的少年俞。俞的母亲生命垂危，夏随俞来到绿荫覆盖的山林里采草药。二人推诚相见，哥弟相称。俞不慎掉进水里，无意中揭破了她的女儿身。

　　在夏的一再追问下，俞哭声顿起，诉说了自己的遭遇：妈妈突然成了黑帮分子，挨批斗、毒打，生命垂危，她自己也被剪了阴阳头，受人欺凌。为了生活下去，她不得不改装成男孩的模样。但是，她因自己被迫压仰人的本性，失去做姑娘的权利而十分痛苦。夏的心为俞而震颤，他要让这个弟弟快乐。为了让俞得到一个女式头套，夏偷了样板戏演出的头套，惨遭毒打，从此双目失明。

　　夏出院后，第一个想法就是寻找柔弱的期待他帮助的俞。伸是，俞的门已被封，人已不知去向……钟导演为夏的这个故事设想着各种各样可能的结局。但是，夏断然否定了俞会沉沦下去的结局。他想，也许俞已成为小提琴演奏家，有一天他们会在小街上重逢，在一起倾诉别情。这是夏的愿望，钟导演不置可否。

　　夏要到外地探望母亲，他们的设想到此为止。俞从别后一直在到处打听哥哥的下落。她无法忘怀在患难中给她支持给她勇气给她爱的哥哥，那小街的一点温馨。今天，他俩在火车上无意间重逢，他们将一起建立新的生活。

　　啦啦啦啦啦啦啦

　　在我童年的时候

　　妈妈留给我一首歌

　　没有忧伤，没有哀愁

　　唱起它，心中充满欢乐

　　啊啊啊啊啊啊啊

　　每当我唱起它

　　心中充满欢乐

　　啦啦啦啦啦啦啦

    ■电影笔记

   “十全大补”的爱情电影

　　按照我的分类法，有一类电影名叫“十全大补”。这类电影的特点是有好几个看点，可能把爱情、暴力、时代背景、人生思考、新颖的美工、叙事等等要素熔为一炉。像《斯巴达克斯》、《新桥恋人》、《阿甘正传》、《泰坦尼克号》、《漫长的婚约》都属于这类“十全大补”的电影。很长时间，我都没有看到过一部国产片有“十全大补”的功效了，直到我看到拍摄于26年前的这部《小街》，尽管它有一个最不像“十全大补”的名字。

　　《小街》主要是个爱情故事，张瑜扮演的小姑娘为了保护自己装成一个小男孩，郭凯敏扮演的青工把她当作弟弟。青工发现和这个“漂亮的弟弟”在一起很快乐，两个人一起到郊外去采药。这一段张瑜演得可爱极了，比如她和“哥哥”比赛翻斤斗，捋胳膊挽袖子装阳刚的样子憨态可掬，小嘴撅撅着，真是让人忍不住想亲她；当然郭凯敏也青春逼人，把青工生活的小细节抓得无比准确。甚至其中还有一点点情色———张瑜穿着背心和短裤缠裹胸布的镜头想必在那时让不少人流出了感动的鼻血。

　　就是这么一场纯洁的爱情，却发生在一个糟糕的时代里。《小街》中多处表现了“文革”中的场景，虽然简略，然而因为真实而具有很强的震撼力。

　　最令人想不到的是，《小街》在形式上竟然很有追求，摄影构图非常讲究，表现手法充满象征和隐喻的意味，比如说男主人公遭到批斗的那一幕发生在动物园里，旁边就是饲养兀鹫的大笼子，现在看起来仍然让人拍案叫绝。当然，最让人津津乐道的还是电影的叙事，开头是一个神秘客找到了一个好酷的作家，要讲自己的剧本，颇有悬疑和黑色电影的意味；而结尾竟然是像《罗拉快跑》那样的多结局！在片中，郭凯敏扮演的男主人公在瞎眼后就再没看到过张瑜扮演的女主人公，他为自己的剧本想出了多个结局，都是男女主人公见面。最有趣的是，有些“结局”被明确地表现成想像，而有些却会暂时被观众误以为真，最有趣的一次是男主人公发现女主人公竟然是作家的妻子，观众误以为真；这段镜头过后，切到男主人公和作家讨论剧本，作家说：“哈哈哈，我妻子可不是你的‘她’呀！”

　　令人惊异的是，这种“十全大补”的电影拍摄的时间是在刚刚解冻的时候，导演竟然能够在几乎与世隔绝的情况下“凭空”想出这些方式。不过再想想，这也不难理解：突然从“一穷二白”中翻过身的人，当然有建一座“全功能大厦”的冲动。在电影里确实可以看出这种“硬努”的感觉，不但太多的旁白破坏了影片的节奏，而且那些生硬的语言也会使现在的观众哑然失笑，比如说“他们在为亿万人的将来而斗争，而我只是思考着一个普通人的今天。我走着，思考着：无数革命先辈用鲜血打开的路，今天难道一定要用鲜血堵住吗”：“为什么要把痛苦和灾难都加在我们这代人的身上，经历了十年的动乱之后，我们应该感到生活比以往任何时候都有意义才是”……

　　但是无论如何，在那个时代，有个导演把一部名叫《小街》的电影拍成了一部“十全大补”的电影，而现在，这类电影在中国几乎绝迹了。是导演们已经丧失了表达的欲望，还是这个时代已经不像从前那么容易把握？或许直到下一部“十全大补”的电影出炉，我们才能得到答案。 （作者：刘铮  来源：新京报）

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