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保罗·高更（法国） 后期印象画派代表人物
高更（1848～1903）
高更早期作品追求形式的简化和色彩的装饰效果，但还没有摆脱印象派的手法。后来多次到法国布列塔尼的古老村庄进行创作，对当地的风土人情、民间版画及东方绘画的风格感到兴趣，逐渐放弃原来的写实画法。由于厌倦城市生活，向往仍处于原始部落生活的风习和艺术，高更不顾一切，远涉重洋到南太平洋上的一个岛上去生活和画画，直到去世。
然而－－
当高更出发前往南太平洋时，他寻求的并不是田园隐居生活，而是一种崭新的灵感，如同兰波所说的，“一场古老飨宴的钥匙，”通往被遗忘湮灭的宗教和传统的奥秘，并发现伟大的原始神话。但他所发现的真实塔希提，却也过于西化和文明化，令他大失所望。高更利用半世纪以前，由一位帕皮提行政首长雅康－安托方·莫朗乌（Jacques-Antoine Maerenhout）所出版的民族学调查报告《大洋洲之旅》，作为他一些最著名绘画的来源。
高更以极大的热情真诚地描绘了土著民族及其生活。作品用线条和强烈的色块组成，具有浓厚的主观色彩和装饰效果。
高更1848年生，早年经商，业余作画。早期绘画手法受毕沙罗影响。1881年在巴黎参加印象派画展。1883年成为职业画家。1886年在布列塔尼组织“阿旺桥画派”。1891年到南太平洋塔希提岛生活，开始形成独特的画风。高更厌倦都市的虚伪繁华，向往海岛的纯朴自然。画作多描绘岛民原始风俗与仪式，人物造型浑厚丰实，色彩大面积平涂，线条轮廓醒目，富于象征意味和装饰效果，对象征主义和超现实主义影响较大。1903年5月1日逝世。代表作有《雅各与天使搏斗》（1888）、《亡灵的注视》（1892）、《敬神节》（1894）、《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》（1897）、《两个塔希提妇女》（1889）等。
