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　　提起木偶，人们首先想到的这是一个没有生命的东西，可就是这没有生命的东西到了福建泉州一位木偶表演艺术家手里却充满着灵性。这位木偶表演艺术家就是大名鼎鼎、享誉国际的提线木偶大师黄奕缺。黄奕缺用自己高超的技艺赋予木偶以生命，他也由此博得了世界上许多国家的人民的喜爱与尊敬。

　　黄先生的木偶表演出访过四十多个国家，许多国家元首称赞他的演出。德国国际木偶大师亚伯特·罗瑟在自己艺术团建团50周年的庆典活动上，惟一邀请同台演出的艺术家就是黄奕缺。

　　不久前，记者来到泉州，拜访黄奕缺老先生。但当坐下来采访的时候，却发现黄老先生的嗓音出了问题。2004年他的嗓子做完手术留下后遗症就是说话低哑，时间不能太长。尽管如此，一旦介绍起木偶表演黄奕缺仍是兴致勃勃。黄老先生向我们介绍说：

　　“这叫《金鸡报晓神州春》，鸡的眼睛，看得出来，是不是很神气啊，这总共有20多根线。”

　　怎么能够做到掌控自如？黄老先生说：这个线用在什么地方都很熟，抓哪一根线都知道。要练到这个灵巧的手一开始先学5年4个月，之后开始边学边演。

　　黄先生刚才介绍的木偶节目《金鸡报晓神州春》，是2005年春节期间为中国中央电视台特意制作的。“金鸡”高53厘米，羽毛由鸵鸟毛制成。“金鸡”身“穿”战甲手拿金元宝，一副雄赳赳、气昂昂、威风凛凛的样子。特别是红红鸡冠下的那双“鸡眼”更是活灵活现，非常逼真。

　　在所有的木偶表演中，提线的难度是最大的。几十根线不能缠在一起，还要让线下的木偶表演各种动作。　

　　泉州木偶戏是传承千年的古稀剧种，黄奕缺技艺最精湛的地方，就是他发扬了传统绝活儿，全靠几根线的牵动，他手下的木偶可以像真人一样写字、拿物、斟酒等等。黄奕缺说：

　　“我从小就喜欢看木偶，跟这个木偶有很深的感情。我一生是演木偶，一生就想在木偶如何发挥。我吃了不少苦，花了不少力气在木偶上。但是我很值得，我到台湾地区或到国外演出也好，人家都是竖起大拇指说了不起。”

　　1928年，黄奕缺出生在泉州西北山区的一个贫苦农民家里。为了谋生，他从13岁起，便进入傀儡戏“科班”，开始了为期五年的拜师学艺的生涯。

　　黄奕缺的聪明才智得以充分发挥是在1952年进入泉州市木偶剧团之后。在剧团里他既当演员，又编剧本、画布景，继而刻起木偶头，是剧团里的一个多面手，提线木偶的全才。他对古老的传统木偶构造进行大胆改革和创新，塑造了众多惟妙惟肖、栩栩如生的艺术形象，极大地提高木偶的表现力。

　　早年，黄奕缺在南京市看到一个线偶剧团演孙悟空，手中的金箍棒居然能转动。他受到启发，他还到动物园观察猴子和舞台上的猴戏，抓住猴子最典型的动作来设计制作猴子的造型和增设许多新的线路，以丰富表演。如《火焰山》中孙悟空的出场，他扣住线板，十个指头几乎同时操作勾、挑、提、抽三十多条线，左手的大拇指还得兼顾眼根线。线下的孙悟空在翻跟斗中腾空而出，落地后转身跃起，单腿站立，火眼金睛扫视四方。这个形神兼备的亮相全靠黄奕缺手指间的丝线连续动作在瞬间完成。他进而在线偶的手腕上安装一个个活眼，几经试验修改，金箍棒终于能转动如飞。他又开动脑筋，在猴子身上埋下一条又一条暗线，终使这根金箍棒，时而可夹在肋下，时而可搁在肩上。有位文艺界人士又出了个难题：孙悟空拔根毛可变成一根金箍棒，你能做到吗？没过多久，他表演的孙悟空，竟然魔术般伸手往身后摸出一根金光闪闪的金箍棒！观众一时目瞪口呆，继而爆发出阵阵掌声。迄今为止，《火焰山》在海内外已连续演出3000多场。

　　看过黄先生表演的观众都忘不了他创作出的木偶《驯猴》。那只活泼可爱的“小猴”能弹吉它、跳迪斯科、戴面具，在飞奔的自行车上翻腾；调皮的“小猴”甚至还会耍耍小性子，让大师急一急。　

　　“为什么我会创作猴子这个戏去参加世界木偶联合会，因为到国外演出语言不通。那怎么办？我就想做一个猴子来表演。作为木偶特点，如果很象猴子也没有特色，既象木偶又象猴子，那这个就比较奇怪，木偶就是要有让人想象不到的地方。”

　　“小猴”的每一个动作，都凝聚着大师的心血。如果离开了那双牵引根根长线的大手，它只是一个没有生命、没有灵性的普通木偶。人、线、木偶，三者之间似乎有着超乎寻常的默契。最近十几年来，黄奕缺带着他的小猴木偶走遍了五大洲的40多个国家和地区，表演了近3000场。1994年，当时的中国国家主席江泽民在泉州看完黄奕缺的表演，握住黄奕缺的手，连声说：“木偶绝活、绝活。”

　　“驯猴”使国际木偶界的同行们大为折服，“小猴”从此名扬海外。值得一提的是，在日本名古屋，大师的精彩演出让旅日台湾同行大为折服，这也演绎出两岸木偶艺术界的一段佳话。1990年，台湾地区著名艺师李天禄老先生将两个儿子陈锡煌、李传灿送至黄奕缺门下，并举行了隆重的拜师仪式。

　　除了跨越台湾海峡来学习的徒弟以外，黄奕缺究竟有多少个弟子，他自己也说不清。菲律宾国立大学木偶剧团、英国小天使木偶剧团、美国西雅图木偶中心等都派人前来拜师学艺。

　　在采访中记者发现，七十七高龄的黄老显得神采奕奕，精神矍铄，丝毫没有名人的架子。只有客厅右边柜台那几百颗栩栩如生的木偶头像造型，才让人领悟到此处主人那不倦的艺术追求和不凡的成就。

　　如今，黄老退下舞台后仍潜心研究雕刻艺术与传艺育人。他要把这些传统艺术瑰宝留给后代，让这一门传统艺术发扬光大。他说：　

　　“说实在我在剧团大部分时间以前都是搞演出，都忙在那边，后来比较少演出就是帮助剧团搞一些改革和创新。到这几年退下来了，在家里我每天都是跟这个木偶打交道。因为很多我还没有做到的东西，有可能弥补的我把它弥补完整。”